马蹄声碎，在腊月廿七的夜里，硬是把冬天的尾巴踏出了火星子。
河南春晚，它又来了。
还是那种味儿。
那种你明知道它会来，但每次来还是会被烫一下的味儿。
那名为杨丽萍的《万马奔腾》之作，并非实实在在的马，而是源自骨头当中，那股怎么也不肯停歇安静下来的劲头儿。
以千数之人扛着西汉时期的石马进入场地之中，此物有着沉重之感，而后忽地就产生爆炸，数量犹如万千之数的马在显示屏幕之上疯狂奔跑，朝着太阳的方向奔去。
你说不出那具体是什么，但胸腔里有个东西被踩得咚咚响 。
为什么杨丽萍的舞蹈总能让人泪目？
大概因为她不跳舞，她跳的是魂魄。
去年是蛇，今年是马。
夜晚的天空之下，那把马头琴拉出的声响，仿若欲将茫茫夜空撕裂出一道豁口，而那些正在舞动的人的身体，恰似滚滚奔腾不息的河流。
不是表演奔腾，他们自己就是奔腾。
关晓彤的瑞鸟，领着我在四季里乱窜。
刚刚还于盛唐的夏日之中去扑捉那飞舞流动的萤火虫，紧接着一个转身便猛然坠入宋朝的秋千架之上，然而还没能够安稳坐好，明朝的雪花又纷纷扬扬飘落了满身。
这叫穿越？
不对，这被称作咱们的文化底气，压根没有必要凭借时光机，仅仅眼皮轻轻一眨就已然是一千年了。
当牡丹花开放之时刻，佟丽娅伫立在彼处，无需做言语表达，富贵、吉祥以及安稳这般词汇，于猛地一刹那生出脸容。
河南春晚的顶级国风审美是怎么炼成的？
他们不把古人当死人供着，而是把古人当活人请回来喝茶。
陈丽君演的花木兰，红装换甲，剑穗缠着柔情。
那并非是关于替父从军这样一个距离现在比较遥远而且发生在过去的故事，那是隔壁家那个给人的感觉就是眼神中透着倔强的女孩，她向他人表明女子同样拥有能够扛起山河的能力。
最绝的是《永乐未央》，壁画上的神仙真的走了下来。
那名为张翰的舞者，身着孔雀蓝釉之色，仿若才从屋脊之上滑落下来的魂灵，衣带飘拂使得整个舞台处处皆有风。
看着看着，你会恍惚。
原来我们的神仙，活得这么好看。
年轻人爱看的，他们也懂。
在《马上来财》当中有着刘宇，其形象宛如才从巷口镇串门归来的财神，他骑着马，携带着随舞的相关物件也有拼豆，将“发财”这件事情营造得如同玩游戏那般充满快乐。
小鹿讲《青年养生》，一边熬夜一边泡枸杞，台下笑成一片。
笑着笑着，心里那点焦虑就被抖落了 。
硬核甲胄为什么让我们的DNA动了？
因为那是刻在骨血里的守护。
张傲月那段《长夜终烬》，穿着甲胄，从历史的战火里趟过来。
打铁花似那陨落的星辰，火刀将长空划破，那并非是舞蹈，而是祭祀之举，乃是用身体把火种点燃，告知你哪怕于最黑暗的长夜之中，亦有人守着那点点光亮。
还有那群机器人，和武校的孩子们一起打功夫。
最开始，机械的精准与血肉的柔软，仿佛是两个不同的世界在相互碰撞，然而，随后，居然能够领会彼此的呼吸，最终合二为一。
那一刻，未来和过去握了握手。
胡夏唱《敢问路在何方》的时候，背景是普通人的一年。
不论是考研之人，还是送外卖者，又或是加班的人等等，路在脚下，这堪称平平常常的四个字，历经生活这么多年的磨砺，却依旧保持着炽热滚烫。
当然，也有人说，广告太多，像在广告里找春晚 。
开场那二十分钟，确实磨人。
千问AI的牌子，有时候比演员的脸还大 。
商业要吃饭，艺术要脸面，这拉扯，观众都看在眼里，疼在心里。
可我还是愿意原谅。
就像原谅一个才华横溢的老友偶尔的狼狈。
只因当岳云鹏演唱的《故乡谣》奏响之际，纸船携着乡愁驶过千家万户灯火，当最后的《我们的春节》篇章里，那峰神秘的小马驹引领所有人寻回年的韵味，那些不顺畅之处，那些微小的缺点，就都被那团火焰融化了。
河南春晚它不完美。
它有裂痕。
但那是生长的裂痕，是光要照进来的地方。
新的马年已然来临，期望你和我，就算身体带着伤痛，肩负生活的沉重负担，可依然能够如同今晚的马那般，朝着光明之处，踊跃起来。
