对董其昌进行软弱指责的那些人，大概仅仅是看过了那些印刷出现偏差走样的黑老虎，又或者是从根本上就没有实实在在真正地见识过他所书写的大字。
就像没见过大海之前，非说小溪的涟漪是装模作样。
那些拿王铎、傅山来压他的，其实最没意思。
王铎呈现出的涨墨效果好似云山突然崩裂，傅山展现出的笔触如同老藤紧紧盘绕着树木，这是处于乱世时所发出的吼叫。
可董其昌不一样，他是要把字写空、写淡，写到纸里能透出光来。
这不是软弱，这是另一座山峰。
## 喷子们总拿尺子量错地方
把王铎那种拧巴的劲儿当成唯一的“有力”，本身就是偏见。
沙孟海先生也批评过他，这没错。
可要明白，沙老那时候人的那批，是以看着碑进而学习成长起来的，其眼中所充斥的全都是金石之气 ，而后再瞅瞧董其昌这般具有的“士气” ，自然而然地就会感觉并不过瘾，对。
就像喝惯了烈酒的人，嘲笑喝龙井的没劲。
然你瞧这一幅，被收藏于台北故宫的《陋室铭》呢，当中的每一个字呀，竟然足足有着15厘米那般大。
大字最怕什么？
最怕写死、写笨、写成一团黑疙瘩。
董其昌厉害就厉害在，把字撑得这么大，骨架还那么清透。
## 清雅背后的骨相
转折处全是圆转，像太极推手，看着软，其实劲儿都含在里头。
偶尔蹦出几个方折的，就跟乐章里忽然敲一下玉磬，醒神。
米芾刷字是爽，霸气外露，带着躁气 。
董其昌这份霸气，是藏在饱满的笔画和开阔的结体里的。
他不跟你比谁嗓门大，他让你听他沉默的声音。
何绍基看得准：“淡而弥劲，清而不薄” 。
## 那口流传几百年的仙气
最绝的是墨。
哎，你瞧，他书写着书写着，写到了后面部分，此时墨快要干涸了，那笔锋于纸张之上擦划出来的这般枯笔形态，恰似那历经岁月的老树皮，与此同时，还如同山石因为被风吹拂了长达几百年之久所呈现出的纹理。
这不就是刘禹锡说的“惟吾德馨”吗？
陋室简陋，但德行是满的；墨色淡了，但筋骨是硬的 。
这种本事，王铎学不来，傅山也做不到。
## 从倒数第二逆袭的艺术宗师
对了，忘说了。
这个年纪大的男性，他在年轻时参加考试，由于所书写的字体形态不佳，被负责考核的官员从排名首位的位置，调整到了排名第二的名次。
若换做别人，兴许会咒骂考官眼睛瞎，而他却不然，自此之后发愤努力去临池，一生都与笔墨较上劲了。
那么也就是说，那些当下指责他“软弱”的人，倘若生活在明朝时期，大概便是那位判定他为第二名的考官。
眼光这事儿，有时候真隔几百年才能看清楚。
## 说到底，什么是“有力”？
非得是剑拔弩张，把纸戳破才叫有力？
董其昌给出了另外一个答案 ，这个答案表明 ，有力这种情况 ，是能够扛住时间的冲刷 ，并且还能够保持那份通透。
仿若他所撰的这般《陋室铭》，苔痕爬上台阶转呈绿色，草色映入竹帘化作青葱之色，观之显得清淡，然则生命力皆隐匿于那些不引人注目的角落处。
所以，别再拿他和王铎比谁更“狠”了。
看这卷子，得泡壶茶，慢慢看。
看那些笔画怎么起，怎么行，怎么收。
瞧他怎样去写那十五厘米大小的字，写得如同山间吹拂而过的风那般，有着形态，却又不存在边界。
直到这个时候，你才能够明白，那些喷子口中所说的“弱”，实际上是另外一种我们很难达到的“强”。
